Киностудия "Беларусьфильм"
О фильме : Белые Росы... Название настраивает на поэтический лад. Воображение подсказывает милый сердцу сюжет о первой любви, о робких свиданиях, о радостях и разлуках. И правда, в фильме режиссера Игоря Добролюбова есть поэзия. Она ощущается даже в бытовых комических ситуациях, которых в картине немало. Больше того, пожалуй, поэтическая интонация, лирическое отношение авторов к своим героям объединяют воедино разножанровые уровни фильма.
Взгляд незлобивый, снисходительный к человеческим слабостям, но жесткий, даже морализаторский, когда проблема упирается в «принцип»,— такой взгляд на жизнь предлагают нам авторы «Белых рос». Носителем этих принципов, проще говоря, носителем народной мудрости выступает в картине дед Федос в замечательном исполнении Всеволода Санаева. В этой его роли прочитывается опыт совместной работы с Василием Макаровичем Шукшиным, в чьих фильмах Санаев создал незабываемые образы сибирских мужиков, хранителей исконной народной нравственности. У Санаева, что бы он ни играл, всегда есть комедийная краска, пусть едва заметная, штриховая, но зритель непременно откликнется на нее. Санаев в паре с Борисом Новиковым (Тимофей) — это комедийный дуэт с драматическим подтекстом. Ведь сюжетный анекдот «Белых Рос» заключается в том, что деревня идет под нож бульдозера, а жители ее переселяются в панельные дома-гиганты, что выросли тут же, за околицей.
Тема вторжения цивилизации на территории, что еще вчера казались заповедными, сегодня особенно остро волнует художников. Совсем недавно прошел по экранам фильм Элема Климова «Прощание» по мотивам повести В. Распутина «Прощание с Матерой». В этом же ряду стоит, казалось бы, и совершенно непохожая на «Росы» знаменитая картина А. Довженко «Поэма о море». Авторы «Белых Рос», как, впрочем, и герои, не склонны драматизировать ситуацию расставания с родными стенами — напротив, они снимают драматизм, «заземляют» его юмором, узнаваемыми бытовыми деталями. В самом деле, у людей, переезжающих из деревенских домов в городские квартиры, множество бытовых проблем и проблем семейных. Переезд способствовал тому, что Федос обнял, наконец, среднего сына Сашку (Михаил Кокшенов), которого дозваться не мог пятнадцать лет. А тут — приехал Сашка и даже женился на выбранной отцом невесте, почтальонше Верке. И собралась вместе семья. Не беда, что квартиру свою однокомнатную уступил старик молодоженам.
В семье младшего сына есть ему место. Только не спится ему згой свадебной ночью.
И тут, под самый финал, открывается еще один пласт фильма, легким пунктиром намеченный в первоначальных сценах. Назвать этот пласт философским было бы натяжкой — поэтика «Белых Рос» чужда каким бы то ни было абстракциям, она тяготеет к бытовой народной комедии. Так вот, в последних кадрах вереницу эпизодов «полусмешных, полупечальных, простонародных, идеальных» осеняет мудрость деда Федоса. Допоздна засидевшись на лавочке, он рассказывает своим молодым землякам, почему их родная деревня называется Белые Росы. Неожиданный экскурс в историю выводит картину на другой, совсем не комедийный уровень размышлений о жизни. Мерцает мысль о связи времен и поколений, о незримых нитях, крепко связывающих всех белоросов...
...Ну, а что касательно любви — так любовь, ее крушение и возрождение едва ли не основная линия картины. Вы увидите традиционный «треугольник», окрашенный опять-таки в комедийные полутона, что так удаются Галине Польских (Маруся), Станиславу Садальскому (Миша) и Николаю Караченцову (Вася).
Журнал "Спутник кинозрителя", апрель 1984 года
Автор сценария — Алексей Дударев Режиссер — Игорь Добролюбов В ролях: Всеволод Санаев, Николаи Караченцов, Михаил Кокшенов, Геннадий Гарбук, Борис Новиков, Галина Польских