Рига
Советской Латвии 33 года. Ее
киноискусству столько же. За эти годы на
Рижской киностудии поставлено
свыше 60 художественных картин и
более сотни документальных. В
нынешнем году студия завершит работу над
двумя телевизионными игровыми и пятью
полнометражными фильмами: два из них —
«Прикосновение» и «Шах королеве бриллиантов» — уже
вышли на экраны.
Режиссер Алоиз Бренч, поставивший
кинодетектив «Шах королеве бриллиантов», уже приступил
к съемкам другого фильма в том же
увлекательном жанре по сценарию С. Александрова и В.
Кузнецова. «Свет в конце туннеля» расскажет о
борьбе сотрудника милиции Крастиньша (его
играет Улдис Пуцитис) с опасными преступниками.
Современной тематике посвящен фильм
«Ключи от города» сценариста Л. Бридака, съемки
которого завершают режиссер И. Кренберг и
оператор Р. Пикс. Рассказывая о взаимоотношениях
женщины — председателя горисполкома с
дочерью, авторы раскрывают проблему личного и
общественного долга, показывают сложную
судьбу матери-одиночки, которая, став
руководителем маленького городка, сумела завоевать
любовь и уважение окружающих. Главные роли в
этом фильме играют Дина Купле и Гунта Виркова.
В редком для нашего кинематографа жанре
эксцентрической комедии задуман фильм
«Подарок одинокой женщине». Комедиографы всех
времен не раз прибегали к приему переодевания
своих героев для того, чтобы достичь особо
смешных ситуаций. В комедии «Подарок
одинокой женщине» таким персонажем стала...
лейтенант милиции Гита, которая переодевается в
старую женщину для того, чтобы выявить и
разоблачить шайку мошенников, угоняющих
автомашины. Получив на время операции государственную
«Волгу», Гита, выдавая себя за свою престарелую
тетушку Кнепиене, распространяет слух о
неожиданно свалившемся счастье — выигрыше
автомашины по лотерее. На эту приманку клюют воры
с уголовными кличками Корона и Роза. Внешне
респектабельные, хотя и несколько суетливые
молодые люди в исполнении Левана Криванса и
Эгона Майсакса, попадают в ловушку и
оказываются разоблаченными. Правда, до этого они
вовлекают в водоворот комических ситуаций
многих персонажей, в том числе и некоего типа с
восточным лицом, желающего во что бы то ни
стало достать машину (этот тип не расстается со
своим чемоданчиком, набитым деньгами, ни в
бане, ни в реке). Несмотря на то, что у «тетушки» в
самый напряженный момент операции от
горячего воздуха финской бани отклеивается парик и
расползается старушечья одежда, преступникам
не удается уйти.
Режиссер Эрикс Лацис, ставящий эту картину
(сценарий Лаймониса Вацземниекса), не
претендует на серьезное раскрытие проблем борьбы с
преступностью. Его цель — создать веселую,
красочную картину, на которой зритель хорошо бы
отдохнул и посмеялся. Художественный
руководитель картины — Леонид Гайдай; это залог того,
что фильм будет смешным. В фильме снимаются
популярные актеры Вия Артмане и Эдуард
Павулс, которые, исполняя главные роли, на этот раз
выступают в необычном для себя комедийном
амплуа. Композитор Раймонд Паулс написал для
фильма песенки, которые в исполнении Виктора
Лапчонка и Норы Бумбиере звучат задорно и
современно.
Впервые за годы своего существования
Рижская студия обратилась к наследию великого
латышского поэта — Яна Райниса и из его
произведений выбрала самое известное — «Вей,
ветерок!». Спектакль с этим названием неоднократно
ставился не только в Латвии, но и на сценах
многих театров нашей страны. За прошедшие годы
сложились определенные традиции сценической
постановки этой пьесы, и, приступая к ее
экранизации, авторы — сценаристы Имант Зиедонис и Гу-
нар Пиесис — столкнулись с дилеммой: следовать
ли привычным канонам или попытаться заново
осмыслить пьесу. Так, например, театральные
постановщики считали, что время действия пьесы —
конец XIX века. Отсюда вытекали и все
особенности оформления спектаклей, костюмы, детали
быта. Вчитываясь в тексты Райниса, авторы
сценария усмотрели в них более ранние истоки, что
дало им возможность трактовать действие пьесы
как происходящее в далекие языческие
времена. На экране герои Райниса предстали в
старинных одеждах, в окружении девственной, не
тронутой цивилизацией природы; Гатынь приплывает
свататься к гордой красавице Зане на былинной
ладье; под звуки статуле и трейдекшне —
подобных древнерусским рожкам и свирелям —
инструментов, малознакомых нынешним латышам,
происходит старинный свадебный обряд; затем в
мирную идиллию вторгается незваная любовь Га-
тыня к красавице Байбе, и оскорбленная пылкая
Зане пытается вернуть своего жениха с помощью
колдовства. Многое написано и придумано для
фильма нового, чего нет ни в пьесе «Вей,
ветерок!», ни в театральных постановках.
— Нам казалось правомочным,— говорит
режиссер фильма Гунар Пиесис,— создать такие
сцены в фильме потому, что мы искали
экранную версию произведения. Как пьесу
Райниса питали народные песни, легенды и
этнография, так и мы выбирали недостающий материал
из этих же источников. Мы старались, чтобы
наши нововведения не были чужеродными пьесе и
отвечали ее стилю.
Две главные роли в этом фильме играют
непрофессиональные актеры. На роль Байбы после
большого конкурса была отобрана ученица 10-го
класса Эсмеральда Эрмалэ, семнадцатилетняя
застенчивая девушка из крестьянской семьи,
никогда до этого не игравшая даже в школьных
спектаклях. Роль Гатыня играет также
дебютирующий в кино студент медицинского института
Петерис Гаудиньш.
Зрители уже увидели на своих голубых экранах
в постановке Александра Лейманиса фильм «Олег
и Айна», повествующий о современном заводе
коммунистического труда. Это последняя работа
одного из лучших латышских операторов, Мариса
Рудзитиса, недавно безвременно умершего.
Кадры этой картины, как и предыдущих его работ
(«Сын рыбака», «Повесть о латышском стрелке»,
«Рита», «Тобаго меняет курс»), отличают тонкое
стилистическое решение, своеобразие
изобразительного почерка, высокий профессионализм.
Второй телевизионный фильм, недавно
законченный на Рижской студии,— «Цыплят по осени
считают» режиссера Ольгерта Дункерса —
перенесет зрителей в профессионально-техническую
школу механизаторов Латвии. Главные герои
картины — молодые парни и девушки и их
наставники, которые ненамного старше своих
воспитанников,— показаны в первый год учебы.
Формирование характеров молодых людей, пришедших из-
за школьных парт в трудовую жизнь, и составляет
основное содержание этого фильма.
Теперь о планах Рижской студии. Два
дебютанта — сценаристка Аустра Зиле и режиссер
Болеслав Руж — создадут фильм на
морально-этическую тему «Не бойся, не отдам». Впервые
выступит в качестве режиссера известная актриса
Дзидра Ритенбергс. По сценарию М.
Красавицкой она поставит фильм «Хозяйка», о
женщине — председателе латышского колхоза, чья
судьба тесно переплетена с судьбой ее народа,
о новом поколении хлеборобов Латвии.
Революционно-историческая картина «Нападение на
префектуру» будет поставлена О. Дункерсом по
сценарию Альберта Бэла. Речь в ней пойдет о
событиях 1905 года в Латвии, о яркой жизни
революционера Яниса Лютерс-Бобиса, которого высоко
ценил В. И. Ленин.
В планах студии не забыт и детский зритель.
Ему будет посвящена кинокартина «Верный друг»
сценариста Юрия Яковлева и режиссера Яниса
Стрейча.
Ю. Сокол Советский Экран №24, декабрь 1973 года